[居酒屋]
　二年ぶりに南千住に飲みに行った．
　大坪屋はちょい気難しげなお姐さん共々健在だったけど，鶯酒場が，駅前再開発のせいか跡形もなく消えてて，唖然．いーい感じの，オヤジ酒場だったんだが...
　やはり旧い居酒屋にはマメに行っておかなくちゃ，いつなくなるか分かったもんじゃない．

[読み方]
　松井今朝子の短編を読んで，「税」の訓読みが「みつぐ」だということを，今更ながら知った．
　やはり税金は，お上に「献上する」カネなのだった．

[定義]
　日頃何気なく使っている言葉の意味を，辞書を引かずに思い込みだけで説明する遊び．
　実は誰だって，自分の頭の中の辞書を，無自覚のまま日々編纂／改訂し続けていると思う．

・A級／B級／C級
　趣味の序列．知的でかつ健全なものをA級，知的でかつ悪趣味なものをB級，B級のうち知的に劣るものをC級と見なす．
　理屈としては，分類上，これらの他に「知的ではなく健全」だとか「知的ではなく悪趣味」も考えられるが，実際には，そういうものはない．なぜなら，趣味自体が，知的贅沢の産物だからである．（→　趣味）

・ロマンチスト
　自分で自分の嘘に騙される者たちの中で，嘘の内容が「甘美」な傾向の一派．

・神
　「何故」という解答不能な問いに対する，人格化された（間に合わせの）解答の一例．

・グローバル・スタンダード
　世界の金持ちたちが共存共栄を図るために内輪で取り決めた仕様．

・脳
　頭蓋骨に溜まった膿．これがくだらないことをいろいろ考える．

　定義というよりエピグラムか...こんな調子で，いずれ纏めてみようかしら．

[読書]
○蒼井上鷹『九杯目には早すぎる』（フタバノベルス　2005）・△同『出られない五人』（ノン・ノベル　2006）・○同『二枚舌は極楽へ行く』（フタバノベルス　2006）・○同『ハンプティ・ダンプティは塀の中』（東京創元社　2006）・△同『俺が俺に殺されて』（ノン・ノベル　2007）
　遅れてきた新人ミステリ作家．一作目『九杯目には早すぎる』が気に入ったので，全作品を一気読み――全て古本で購入．
　『出られない五人』はやや構成に難のある長編，『俺が俺に殺されて』は西澤保彦並みのあり得ない設定なるも一応読ませる長編，『ハンプティ・ダンプティは塀の中』は「留置所内での日常の謎系」とでも言うべき連作短編，フタバの二冊はヴァラエティに富む短編集．
　シリーズキャラに殆ど頼らず単発作品で勝負してるところが，いまどき貴重．
　長編は今イチだが，短編はかなり巧い．作品の設定は北森鴻と鯨統一郎の中間あたりという感じだが，味わいは格段にシニカル．好き嫌いは分かれるだろうけど，久々に登場した実力ある「本格」派．今後はスケールの大きな作品を期待する．

○原宏一『床下仙人』（祥伝社文庫　2001．初版1999）
　この人の本は初めて読んだが，収録された五つの短編は，いずれも往年の筒井康隆の，サラリーマンを主人公とする短編群を想起させるものだった．
　例えば，標題作を読んで「YAH!」を，「戦争管理組合」を読んで「女権国家の繁栄と崩壊」を連想せずにいられる筒井ファンがあり得ようか（反語）？
　だが，筒井の単なる亜流という訳ではなく，奇想の質は似ているが，悪く言えばスケールが小さい，良く言えば地に足の着いたリアリティーを感じさせる，実力派だと思う．
　他の作品も読みたいが，殆どが絶版なので――人気が出てきたせいか古書価格高騰中の様子――図書館から借りよう．

△筒井康隆『ダンシング・ヴァニティ』（新潮社　2008）
　で，御大の最新作．前作『巨船ベラス・レトラス』（新潮社　2007）があまりにサイテーだったので，もう筒井は読むまいと思ったのだけど，9歳頃から読み続けている元ファンとしては，なかなか悪習を断ち切れない．
　本作は「敵」（1998）あたりから始まった老境小説の系譜に属するが，不条理コントじみた場面が，同じ発端から微妙に展開を変えて原則各三回繰り返され――このくどい繰返しの理由は最後に明かされる――それがいくつも積み重ねられて，物語が進む．
　読後感は「邪眼鳥」（1997）＋「わたしのグランパ」（1999）って感じで，まぁ，幸い前作よりは面白かった．
　それにしても，どんだけフロイト理論に呪縛されてるんだろう，この作家は．

○アルフレッド・ベスター『ゴーレム100』（国書刊行会　2007．原書初版は1980年4月）
　「100」は上付数字で，「百乗」と読ませる．高いので，図書館で借りた．
　22世紀を舞台にしたごった煮SFで，これまた昔の筒井作品に通じる所も多いが，遙かにパワフルで濃ゆく，知的で悪趣味でエログロで狂ってる．量的にもたっぷりだけど，一気に読めてお腹いっぱいになり，読後暫く陶然．
　作中フロイトやユングの学説も援用されてるけど，筒井と違って，作者がマジに信じてる訳じゃない．「イドの怪物」めいたものが出て来たって，あくまで物語の要請に応じた，ガジェット的な扱いに過ぎないのだ．
　年齢でどうこうってことは普段あまり考えないのだが，ベスター（1913年生〜1987年没）が本作を出版した時と同年齢――66歳．満年齢で捉えた――の頃，筒井が何を書いていたか，調べてみた――試みに．
　筒井は1934年9月生まれで，現在73歳――ひぇー，もうそんな齢か――だから，66歳当時といえば，2000年から2001年にかけてである．
　この間，彼が発表した新作小説は，短編集『魚籃観音記』と長編『恐怖』のみ．内容的には，いずれも全盛時の面白さと較べるべくもない．小説以外は，エッセイ集，文学論，翻訳等，正直，割とどうでもいい著作ばかりだ．
　発表年で比較すればどうか．
　1980年，筒井（当時46歳〜47歳）は，何と新作の小説本を出していない――断筆宣言より13年も前なのに...　旧作――『馬の首風雲録』ほか――を数冊文庫化した以外は，対談集『トーク8』を出したのみ．
　うーん，筒井はベスターに負けちゃってるなぁ...　えーえー，勝ち負けじゃあないんですけどね...

2008.03.02　GESO